1. 生態工法之美學概論

1-1　生態美學概論 美國建築大師哈普林於《城市》一書中曾說：「水有一種特質，那就是它能喚起人類天性中所深植之原始根源。」環境的自然與人文特質引發出觀賞者的觀感反應或評價，特別是對於觀賞者有愉悅的影響。觀察者對景觀視覺特性的接受度可能受景觀中的元素及其存在或可能存在的位置所影響。 圖6-1 本著永續發展的原則，尊重自然環境資源(Richard TT.1994) 圖6-2為自然生態環境橫斷面自然河川之生態環境應包含多層面向（視覺、聽覺觸覺、嗅覺…）它可提供多樣多層次之景觀視覺效果。在自然河川中，各物種經長時間之經營，孕育出一動態平衡生態系，其中使用強度之近自然環境中，是人類無法以有限時空條件，經營出類似上述之生態系，更不用說在高使用強度的人工環境中，唯有兼持前述之倫理觀以最少之方式介入，並建立可隨時修正、調整之機制（這與現行體制是有抵觸的）。 圖6-2 自然生態環境橫斷面 可見度（圖6-3）乃一資源的地理範圍及其易被觀賞者看見的易識別的特徵，決定於它們所在的位置（A.C.E, 1984）。然景觀視覺之可及性常是最直接的，人類應克制其役使自然之慾望，以超越有限生命時空之宏觀，發揚謙虛的態度，重新看待此萬物共存的大環境。換言之，人類對它之干擾度需近於零，亦可說，人類之干擾遠低於自然之復原能力，促使人類與環境能共生共存，而人造物介於自然環境之中，儘可能維持一可相互交融之生態結構。 圖6-3 可見度模型(Felleman, J.P.,1979) 環境刺激感官，在環境知覺的過程中無法讓人與環境分離，人之主觀詮釋主宰了人去改變環境之意志。但環境應為客觀存在，應視生態倫理為基礎，取得平衡之道。親水及生態工法之研究在此原則下取得一份人與環境間之動態平衡之共識後，方有其深層的美學意義。自然環境永遠是最能滋潤人類心理之景觀，它永遠是人為景觀模仿的對象，如何在受限的時空內去模仿自然，如何在人為介入之時又能回歸自然，不侷限於視覺之表面虛應，且還做到相互交融之生態環境，是對當前人類的最大考驗，尤其在近自然環境，甚至人工環境中。 1-2 生態工法的基礎美學觀　　　　　　返回生態工法景觀篇目錄 從景觀應用的概念來看，人類需要景觀異質性，並為之做出奉獻，力求達到在空間上與強抗干擾、高生物多樣性、低能量持維和高產量保持平衡的最適水平。景觀異質性可降低稀有內部種的豐富度，增加需要兩個或兩個以上景觀要慌會邊緣種和動物的豐度，因此可增強總體物種共存的潛在能力。應儘量保持自然棲地之完整，利用策略與方法增加個別孤立棲地之間的連結，促進整個景觀生態網絡的協作，以確保與增進環境中的生物多樣性。生物多性原理：高的景觀異質性（不論是由於自然干擾、人為活動還是環境異質性所引的）一方面很少產生大嵌塊體，因此需要大嵌塊體內部環境的物種就相對很少；另一方面，這樣的景觀包含較多的含邊緣生態，並同時有利於以附近一個以上生態系統進行繁殖、覓食和棲息的動物。然而，該景觀總的物種多樣性較高，因為它通常具有許多生態系統類型，而每種生態系統又都有各自獨特的生物區系或物種庫。 環境的自然與人文特質引發出觀賞者一些或是更多的觀感反應或評價。特別是對於觀賞者有愉悅的影響。觀察者對景觀接受能力的界限，其受觀察者現有的活動和過去在景觀的體驗上對視覺的要求所影響而增加或減少觀賞者活動的範圍對景觀及其細節知覺的增減，是受到他和她現有活動的視覺要求和對這景觀的過去體驗有關。觀察者對景觀視覺特性的接度可能受景觀中的元素及其存在或可能存在的位置所影響。當視覺上的的體驗。觀賞者關鍵位置在行進的路徑上的使用區域慣用區上一個或一連串的觀賞位置。 視覺品質的重要性，給予景觀一個以文化價值與景觀本體物質性的判決。當許多因子貢獻予一個視覺品質時，可以獎之整合成三個標題－生動性、完整性。協調性。使造型物看起來有立體感，噴嘴形式，噴出水量、速度，以及噴出的線條變化都是很重的；噴嘴的粗細、水壓、水景、噴出高度之不同，所形成的形狀亦不同，予人的感受亦不同；加上基座造型的不同，所生的意象有可能全然不同。

一、人對親水出自於原始的渴望
人只要看水，或親近水，或聽水聲，即有水存在的意識產生，足以令人對水有親切感，使人興奮、有落實感。水與任何物體組合起來，所產生的新鮮感可達到很大的效果，同時也發現人對光有潛在性的親密感，足以令人對水產生心境上的良性轉變。水元素應用師法自然，向自然學習，便以創造出新的、真實的環境生命力才是重要的課題。

圖6-4 人對親水出自於原始的渴望 (陳慈良等,2000:182)

二、創造環境景觀多樣性
景觀中視覺複雜性越高，視覺吸收力越大。故而，依視覺的重要性，給予景觀一個以文化價值與景觀本體物質性的判決。當許多因子貢獻予一個視覺品質時，可以將之整合成三個標題－生動性、完整性和統一性。完整性（Intachness）：在自然中與人造建築要求視覺的完整，與景觀賦於視覺侵犯的寬度。統一（Unity）：全景觀的協調（simond, 1961），景觀視覺資源在視覺型式的連貫與協調與和諧。生動(Vividness)：深刻的視覺印象被認為是結合驚人且具特色的視覺形式形態所形成的對比，景觀品質提供特色和視覺上醒目的組成。

圖6-5 環境景觀的多樣性

三、朝向生物多樣性發展
生物多樣性係指生命形體之間的變異程度，尤其是物種的數量，其中亦包括生態系形式的數量，以及同一物種間基因的變異程度（Forman,1995）。生物多樣化，並非單指生物數量與種類的多寡也包括數種的多樣性，必須是在自然生態鍊節下自然繁殖的生物之多樣性，才有生態品質上的意義。
整體說來，生物多樣性應包括三種層級的多樣性：生態系、物種、基因。追求生態系統的多樣性（棲地、生物群落與生物圈內生態程序）、物種的多樣性（有機生物的變化與多樣性）以及物種內的遺傳多樣性（位於有機生命個體基因中的所有遺傳資訊）。保存生物多樣性的工作不僅是復育瀕臨絕種生物與創造棲地而已，它也包括了維特生態過種和保存長時間演化所需的基因、有機生物、及群落的承載量（Cooperider, 1991）。
高度生物多樣性不但可支持自然環境的平衡、食物網的穩定及未來自然演進的進行，以人的價值觀點而言，生物多樣性更可供作醫療、作物之生產與改良，另外兼具遊憩、觀賞與教育的價值，並促使生態系統對於不尋常的災害有較大的容受力（Druff, 1986；Van der Ryn, 1996；Given, 1997）。應儘量保持自然棲地之完整，利用策略與方法增加個別孤立棲地之間的連結，促進整個景觀生態網絡的協作，以確保與增進環境中的生物多樣性。
四、低能量維持的景觀設計
如擋土牆的型式應以尊重自然原則，搭配土堤並以植栽美化之，並考量其於水土保持的影響，而且不可因設置擋土牆，而破壞景景觀和任意砍樹。對於河域優美的環境景觀需予以保育和維護規劃設計應配合自然環境，並對原有生態以最少更動為原則；對於已破壞之景觀，應以規劃設計中予以補救。
五、親水設施之景觀
水的裝飾物（Sculpture with Water）(圖6-6)，將雕刻物、造型體或其他裝飾物，注入水的生命後更生氣、活潑。新材料的開發，造型的新穎，更重要的是如何給予使用者特殊的意象，從而造成使用者與它產生相互的關係。而水景設計的一個最佳基本原則是：一面以激發人們內心所擁有的親水性；一面有效的利用造型、材料與其他物體的組合造成特殊效果。

圖6-6 親水設施注入水的生命(林俊寬，1992.8)

六、自然因子的運用
充分掌握環境中自然力的狀態，如水、光、風…等，以作為原始環境工法設計的最佳設計決策，使其減少過量的人為環境介入，並以自然力豐富生態環境的地景藝術，增進環境資源的節省與自然動力的運用。 水與任何物體組合起來，所產生的新鮮感可達到很大的效果，同時也發現人對光有潛在性的親密感，遂巧妙的做水與光的設計。
1. 光
白天的陽光、夜間的照明(如圖6-7)使水有漂浮的效果。光源的不同，產生的效果也不同；來自正面，則有反射的效果，來自水中或內側，則呈柔和狀，具有幻想遐想的引導。設計時，光源的位置應配置在看不到的地方，除不影響觀瞻外，更具有神祕感。

圖6-7 夜間水舞，變化萬千(林俊寬，1992.8)

2. 風
風可使垂直落下的水改變水平面水的現狀，或搖動或飄動或吹散或吹縐，使靜變動，動出各種樣態。如生態藝術是節省資源的藝術，利自然動力（如風）、自然現象（重力原理），使雕刻物或造型物?生動態的藝術。

圖6-8 「風之音」利用自然風力產生動態的藝術。(陳慈良等,2000:182)

圖6-9 生態工法須重視環境的人文與歷史價值(陳慈良等,2000:75)

七、人文與歷史因子
台灣有許多美麗的河川與山溪，而且，多半是地方文化的起源地或是各地兒童的最佳親水場所，許多台灣人都是在這些河川或是山溪中，度過最美好的魚蝦童年經驗。自古，樹木、林地被作為鎮守的代表，如日本神社佛閣外圍的樹木、林，全靠當地地區的人們來維護養育，形成一種象徵性的空間。像這樣的林地、樹木，其自然度高，提供了絕佳的自然環境。然而隨著經濟成長和土地利用型態改變，上游涵養森林相繼開發，下遊河道逐漸覆蓋槽化，人類習於以人定勝天的心態與河爭地，河流不再是居民的生命共同體，而成為「都市之壑」。 人文，對熟悉的地方景觀所附加的獨特文化或歷史價值，藉由環境的認同感與文化記憶，產生新的生活經驗與歷史意義，擴延國人對生態環境的普遍重視，並使工法能符合人文與科技結合的現代化理念。

2. 生態環境

「生態」（Ecology）一詞根據韋氏英文辭典的定義，是指生物與環境間整體關連。描述生物彼此的關係，以及生物於環境之間，機能健全而互動穩定的良性關連自然環境對於人類心理亦有調適與安慰作用，自然環境的景色可使人身心愉悅，獲得心理上的紓解。自有人類以來就一直依賴生態環境生存，可是現代人類卻對自身所依存的環境漫不經心的加以破壞，形成今日嚴重的環境危機，也可說是一種生存的危機。環境是人類無法脫離的生活舞臺，破壞了立足的生態環境人類將無所依附。 2-1 水生態環境概述 為維護良好的「自然生態」，首要工作莫過於維持自然綠地的品質。生態環境的基盤在於土壤的微生物活動，而有水分滋潤的土壤方能提供微生物活動的條件，因此維持大地的保水能力乃是生態環境上最重要的一環。 生物多樣化的世界必須要具備化的地形、地質環境，尤其要有些小生物可以藏身、覓食、築巢的多孔隙、多洞穴、多角偶、多溫濕氣候變化的環境，才能滋養細菌、微生物、分解生物的屍體、排泄物。創造多孔隙空間，遇有枯木、樹根則任其放置而生菇長苔，創造土丘、斷岩、礫石地形讓灌木、野花草、菇菌類、爬藤植物叢生，甚至還以人工堆砌亂石、瓦礫、木堆、落葉、土穴、蔓藤架、空心塼、小丘、枯木雜草，好讓小生物（甲蟲、青蛙、蜈蚣、蜥蜴、蜘蛛、蟾蜍等）藏身、覓食、求偶、築巢。 由於生態環境乃是一個動態的系統，其各組成份子間具有互動的關係，且各項自然資源亦涉及如何利用及分配等問題。因此，不可僅就某項自然資源或某個問題來進行規劃或制訂改善策略，應從整體性之觀點，來考量整個基地週邊生態環境、資源利用及分配等課題。透過生態分區的規劃，可針對各分區不同之特性，來對其進行規劃及管理。生態分區的建立，有助於瞭解各分區之環境特性及區內各環境因素的動態特性與互動關係。生態永續是生物系統多元化、物種多樣化、注重維生系統，善用地方資源，尊重生態系統之容受力，且具生命力的生態環境。 2-2　生態環境的覺醒 氣候變遷、臭氧枯竭、酸化作用、土壤沖蝕和生物多樣性的日益喪失（loss）減少，正威脅我們共同的地球環境。人類早已逾越了環境與生態的界限。全人類的生產與消費的根本基礎已面臨危機。人類在面臨環境衝擊及反撲下，逐漸意識到生存環境的破壞，掀起河川淨化運動、都市水岸再利用、生態環境保育運動等熱潮，七０年代在環保意識高漲下，生態景觀大師瑪哈（Mcharg lan, 1969）在《Design with Nature》一書中揭開對生態規畫理念，並作了開創性的思考。八０年代赫夫在《City Form and Natural Process》（1984）一書中亦強調環境規畫中的生態理念，對環境的利用及人們的活動應尊重自然環境運作法則，並順應自然的生態規則，形塑一個平衡和諧的環境。 生態規劃可協助決策者在使環境負面影響極小化的前提下，解決不同土地使用間之衝突議題，策略性的生態規劃更渴積極地透過生態保育，在型態化一地區的生態特質。因此，生態規劃目的即在強化土地使用規劃對環境保護的功能與角色。

3. 景觀概述 　  景觀即地貌和地表覆蓋物形成距離視覺的形式。地表覆蓋物包括：水、植物、人類的發展建設，如城市（Jones and Jones, 1977）。景觀反映四個普遍的自然過程與氣候強烈相互作用的地貌，動植物的定居和物種形成，土壤發育以及干擾。這些過程的發生可蓄積勢能和增加景觀要素的均勻性。生態客體（就廣義上而言）如動物、植物、生物量、熱能、水和礦質養分….等在景觀要素間呈異質性分佈，而這些景觀要素本身在大小、形狀、數目、類型和外貌上又會發生變化。生態客體會在景觀要素間不停地移動或流動，確定和預報這些景觀要素間的流動或相互影響就可以了解景觀的功能。景觀依干擾度大致上可分自然、近自然、人工(圖6-10)。其中又可分人造物干擾與人跡干擾。依工法干擾度之分級應依大尺度之時空動態平衡生態系統來決定，人因是主動或是被動應被考量。 圖6-10 干擾度愈高，愈趨向人工化 3-1. 景觀的組成與特徵 景觀組成可以從：（1）景觀的虛實安排由它們佔有空間的分佈來分類。有些佔有空間的組成，特別是一些區域交點，封閉的、細部的、特徵景觀，如果修改會比那些全景觀、細部景觀、封閉景觀和瞬間景觀更脆弱。 （2）將設計元素的安排導入有次序整體系統 （Hubbard and Kimball, 1917）。而景觀表現的特徵包括1.獨特的地貌是由景觀特徵的不同變化及強度與形狀、線條、色彩質感四個基本元素所組成。這些因子可使一特定的區域形成特色並可與相臨的區域有所區別。2.美學結構的模式是由自然力操控所形成的，非由人類所主導（Hubbard and Kimball, 1917）。景觀特質是由景觀中之明顯元素之結合可做為景觀品質指標。高品質的風景特質歸因於其統一並使人難忘的情境、或其寬廣、一致豐富的景觀中生動且吸引人之特徵。景觀中的協調、對比和變化程度、水域和路域中不管駕駛、步行或飛行都可全面的感受而保留。3-2. 景觀的異質性景觀異質性可降低稀有內部物種的豐度，增加需要兩個或兩個以上景觀要素及邊緣物種和動物的豐度，因此可增強總體物種共存的潛在能力。 對景觀視覺吸收來說，景觀的實質承載力提供了發展及維持其原有視覺特性。視覺穿透力和景觀的複雜性程度影響這種承載力。（A.C.E, 1984）。有兩種景觀景觀的吸收能力的主要的因素：（1）視覺穿透力之程度，（2）景觀的複雜性。視覺穿透力（即你可於一利觀看景觀中的遠景）受植被和地形影響。穿透力越高，景觀之視覺吸收發展力及維持其原有視覺特性之能力越低。同樣，景觀中視覺複雜性越高，視覺吸收力越大。（Vaughn, 1974） 視覺品質：視覺的重要性，給予景觀一個以文化價值與景觀本體物質性的判決。當許多因子貢獻予一個視覺品質時，可以將之整合成三個標題－生動性、完整性和統一性。

4. 水生態的基本型態

就自然界水生態之循環過程中有四個基型態存在：流、落、滯、噴。水可以是朝上噴、往下落、或流動、或靜止，只要有設施裝置，即可達到目的。但不論如何裝置，所呈現的各種現象仍需符合自然。而靜止的水體（Quiet Water），是反映景觀倒影的最佳效果者。水的特質（Qualities of Water），有如生命的躍動、傾訴（音）、反射（光）。如水舞的演出，是一種有計畫的安排（Programming）統合音響、水面的性質、水狀等產生的效果。 水面與陸地相鄰之處稱「水際」，其形決定於設計的意象。連繫著水面與水形的凹凸狀很容易設計，狀如池或流水的邊一樣，讓人感到明快感。相反的凹凸處很多，呈不規則狀時，就需考慮到如何與環境一體化，Simonds氏就指出應予以性格化。池形與池大小有其基本對應的關係存在。池面積大著其水邊呈凹凸狀者少，線條單調；反之池面積不是很大時，將池的形狀複雜化，使空間具有深邃感及變化性。水的利用不重其形式而是重其與生命息息相關的實用性。 表6-1為水的四種基本型態：流、落、滯、噴。每一種不同的水態，都會帶來不同的效果及意象。噴水（Gushing Water），氣勢雄偉、水聲咆哮。流水（Running Water），其水路坡度、寬窄都會產生不同的效果。瀑布（Waterfalls），會有水濺、泡沫、水光產生，生氣勃勃。 水是屬於中性的材質感，具有連結、調和不同的空間與素材間之機能，設計上之可塑性極高。素材是左右落水形態之重要因素，故在選擇素材上不可不注意。 表6-1　水的基本型態：流、落、滯、噴 基本型態 自然狀態 操作行為 方向性 空間構成、效果上的處理要路 水景之設計 流水 Running Waters 流 流動 水平的 （傾斜） 波度、寬度與長度、流速、流量、線形、護岸的處理，緩急 遺水曲水、流，小河，水道 落水 Waterfalls 落 落下 垂直的 落差，流量，落差寬度與條數，落水口，背景材料，廣，狹，粗，細，強，弱 瀑布、澗、Fall、caseade（小瀑布）、cataract（大瀑布） 滯水 Quiet Waters 靜止 靜止 水平的 基地面責與形之複雜度，水面積，位置（方位），深度，清澄度，廣，狹 池，池塘，游泳池 噴水 Gushing Waters 噴出 湧出 噴出 湧出 垂直的 （傾斜） 噴水口，與其他的組合，水壓，全體形，埸所，高度與風力，光音的組合，強弱 噴水、湧水，泉， 一、流 水流狀（詳圖6-13），因水流面寬窄、坡度、池底材料、水路形狀、水邊構造而有變化；其水面的動態因流量的多寡而改變。淺灘或深淵，水的躍動、波瀾、泡沫、流速的變化等表情是讓人百看不厭的。親臨其境時，更能感覺其景緻變換之趣味與美。 圖6-13　流水之利用 人工與自然調和。師法自然流水的曲線狀，最適用於狹小的空間裡，尤其是利用細、長水流狀的曲線，更能創造出流水的效果，在造形設計上不失為一良好的方法。可再利用流水之分、合，作出不同的變化，以消除直線式的單調感。 流水的流狀不同，給人的感覺即不同。線形或帶狀的流水，若與視線平行，則感覺視線很長；就水面而言，愈遠愈窄，感覺更深遠。人若身，遇坡度大或山谷時傾注而下成瀑布，隨坡度的減小成溪流，遇岩石或水深處時即有漩渦產生，當水面寬度愈來愈大時，流量變緩而入大海。流水具有空間分隔與連繫的效果，在不斷的流動中注入生命的訊息。 自然界的流水變化大致是，由山脈細流的水開始匯集，遇凹凸處產生急流流速，影響流速快慢的主要因素是水流面的斜度，土堤為岸的斜度在6%在左右，細水流則3%在左右，水面即會有躍動情形。深淵，淺灘，則依整體計畫而定。從水流動的方向，亦可讓人感覺到路面的坡度走向。 （一）流水的躍動感 水面的流動因坡度、水路形狀，護岸河床不同，其水面所呈現的慢慢流、急流、洶湧狀皆給人不同的動感，情緒亦隨之改變。 （二）流水的形態 急流、緩流；深流、淺流；流量多、流量少；水流寬、窄；活潑式、靜態式。 二、落 水呈垂直落下具有"力"的表現（詳圖6-14）。如瀑布或有似水龍頭的水落下，或布幕式的傾瀉而下，或呈絲狀的落下、或似階段般會層層而下，皆有不同的趣味產生。落水形態與噴水式一樣不占空間，可使一堵無變化的牆面或死角的空間產生變化、躍動，使整個空間變成有生命感。落水式的設計不但形狀具有多樣性，還具有水音的效果，為一重要的設計要素。 圖6-14 落的利用 落水的特性為在空間構成上可以有象徵、調和、誘導、緩衝、遮蔽的效果，通常以象徵性效果效高；落水位置與觀賞點距離之遠近有關；具有重點強調的機能，可做地標或標幟引人注目；在廣場中設置，具有遊憩機能。落水的形態受到尺度（如：瀑布的貯水容器）與水量多寡的影響很大。落水不只是落下的樣子，其落下後反彈的情形也要考慮，落下地點的角度、流量、流速都會影響其樣態。 三、滯 水呈靜止形態也可說成滯留狀態（詳圖6-15）。水中滲入空氣的變化情形，當空氣多時呈混濁狀，少則呈透明狀。水易受風影響，必須了解周圍環境，並實地了解微氣候的變化。如風向、風力、光產生的變化，水受光影響有不同的姿態表現出來。 圖6-15　滯的利用 水遇風、則涼風襲人，予人清涼感；遇光則光芒閃爍予人熱情、活潑感。藉由空氣流動發出流水聲：利用空氣來設計水，可以發出不同的水聲。壁面上薄薄的水膜流下，如覆上透明的塑膠布一樣，效果不錯。不可忽略水的背景：水景表現的效果與作為背景的構造物息息相關，構造物的材料不同，表現的效果也不同，角落處的水不易流動，易淤積垃圾。 四、噴 噴水（Gushing Water），氣勢雄偉、水聲咆哮（詳圖6-16）。流水（Running Water），其水路坡度、寬窄都會產生不同的效果。瀑布（Waterfalls），會有水濺、泡沫、水光產生，生氣勃勃。 圖6-16　噴的利用

5. 生態活動種類

一、親水性活動 （一）戲水 1. 不可設於水源保護區，生態保育區，地質敏感區及其上游相鄰區域。 2. 岸邊需設置緊急廣播、通報系統，並設水上救生設備。 圖6-17 非水源保護區的野溪從事親水性活動(陳慈良等,2000:127) 3. 遊憩產生之污水（如洗手腳）應經初步處理後（如過濾池），在下遊排入溪。 （二）釣魚 1. 景觀優美，有適度遮蔭。 2. 平台或步邊應設置簡易安全設施與救生設備。 二、觀賞性活動 （一）賞景 1. 不破壞生態景觀環境，塑造和諧一致的觀賞氣氛。 2. 道路與觀景點闢設應以生態、景觀為主，工程為次。 3. 道路舖面在配合環境意象下，提供高品質之服務水準。 （二）賞鳥、賞蝶 1. 避開該生物主要棲地、繁植區，以外圍觀察為主。 2. 不破壞原有植被，並加植原生之食餌、蜜源植物。 三、學習性活動 （一）田園教學 1. 確實管制教學區域與相鄰地區之非使用目的之使用。 （二）自導性學習 1. 依其主題與環境，選擇安全、寧靜的遊覽路線。 四、休憩性活動 （一）大地活動 1. 坡度變化平緩。 （二）野餐 1. 坡度和緩，排水良好，在2~15%間 圖6-18 鄰近河岸的休憩性活動(日本建設省《荒川未來像計畫》1995:10) 2. 考量植被分佈與覆蓋度。 （三）露營 1. 坡度和緩，排水良好，在5~10%間。 2. 考量植被分佈與覆蓋度。 （四）烤肉 1. 坡度和緩，排水良好，在2~15%間。 2. 考量植被分佈與覆蓋度。 3. 不得設置於國家公園及水源保護區內，或河岸高灘地上，設置區域需有污水收集和處理排放設施。 （五）騎自行車 1. 活動者與四周人群之安全性考量。 圖6-19 體能性活動區設置 (日本建設省《荒川未來像計畫》1995:6) 五、體能性活動 （一）球類 1. 週圍可配置座椅、階梯供觀眾使用。 （二）體能訓練活動 1. 坡度和緩，地表柔軟具彈性。 2. 須有詳細明確之使用解說，及相關服務設施。

6. 結論與建議

人與自然共存必須達到某種程度的妥協，「多樣化」是創造都市中生態設計的重要觀念。為模仿自然、多層次雜生混種，創造自然繁殖的生態鍵結，產生充足的食物關係，如此生態永續願景才有可言。 自然設計模式（I. McHarg ,Design with Nature, 1969, 1981）：摒棄了追求人工的秩序（orderliness）和功能分區（zoning）的傳統規畫模式強調各項土地利用的生態適應性（suitability和fitness）和體現自然資源的固有價值。景觀生態規劃模式：強調景觀空間格局對程序的控制和影響，並試圖通過格局的改變來維持景觀功能的健康與安全，它尤其強調景觀格局與水準運動和流（movement and flow）的相互關係。 圖6-20 -生態工法之原則 在生態工程中，除了工程上的安全係數外，在人工與自然之間也應多保留些安全係數以為人為智慧不足所造成之破壞的緩衝。 自然即是美之「自然」並非指自然界之自然，生態工法應重視自然之自癒能力與人對無限自然之有限了解因此，生態工法美學應只應用於近自然與人工景觀，依此做最少的動作，並利用管理控制自然之人因干擾度。生態景觀親水之規劃應依上述各因子之綜合訂定規劃目標與分級來作景觀的規劃。

圖6-8 「風之音」利用自然風力產生動態的藝術。(陳慈良等,2000:182)


呵呵，这个好玩！